Deutschland Öl Gemälde Reproduktion, Kein Minimum!

 
 


Gemälde ID::  48854
Sjalvportratt
mk187 Millings as receptionsstycke. presumably in closed of 1770- digits Oil slick pa screen 69x55cm

   
 

 

 
   
      


Gemälde ID::  48856
Sjalvportratt
mk187 approx 1789 miniature Gouache pa ivory 14x11cm

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Sophie Adlersparre

Swedish, 1808-1862

Gemälde ID::  48886
Sjalvportratt
mk187 1849 Oil slick pa screen 25x19.5cm
Swedish, 1808-1862

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Albrecht Durer

b.May 21, 1471, Imperial Free City of N??rnberg [Germany] d.April 6, 1528, N??rnberg

Gemälde ID::  53757
Sjalvportratt
mk234 1498 40x52cm
b.May 21, 1471, Imperial Free City of N??rnberg [Germany] d.April 6, 1528, N??rnberg

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Benjamin West

1738-1820 Benjamin West Locations

Gemälde ID::  53851
Sjalvportratt
mk234 about 1770 77x64cm
1738-1820 Benjamin West Locations

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Lucas Cranach

Kronach 1472-Weimar 1553

Gemälde ID::  56556
sjalvportratt
mk248 detta sjalvportatt som cranacb gjorde mot slutet av sitt liv visar en typisk, framgangrik borgmastarte men ger ingen antydan om bans delikata ocb aventyrliga arbete som diplomat. cranacb ledde ocksa en blomstrande verk stad som ban lamnade over till sin son ocb elev, lucas d.y.
Kronach 1472-Weimar 1553

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Albrecht Durer

b.May 21, 1471, Imperial Free City of N??rnberg [Germany] d.April 6, 1528, N??rnberg

Gemälde ID::  56574
sjalvportratt
mk248 kompositionen av detta portratt pa panna foljer den florentinska stilen.klader,frisyr ocb utsikten mot de snotackta bergen i fjarran ar indikationer pa att durer betraktade sig sjalu som en adel varldsman, ingen vanlig provinsiell bantverlare.
b.May 21, 1471, Imperial Free City of N??rnberg [Germany] d.April 6, 1528, N??rnberg

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Egon Schiele

1890-1918 Austrian Egon Schiele Gallery

Gemälde ID::  56667
sjalvportratt
mk248 scbieles sjalvgode kotteri ar, liksom sa manga av bans poser, nastan sakert en mask. de sjalvportratt ban malade vid den bar tiden tiden skiftade mellan det malodramatiska ocb det upprikiga, i takt med att ban provade en mangfald identieter ocb kansloinriktningar
1890-1918 Austrian Egon Schiele Gallery

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Gustaf Cederstrom

Swedish Painter, 1845-1933

Gemälde ID::  57671
sjalvportratt
mk254 sjalvportartt med en stor gra hatt mot rod fond . oljemalning,1871, privat ago
Swedish Painter, 1845-1933

   
 

 

 
   
      

GO HOME

bruno liljefors

Bruno Andreas Liljefors (1860-1939) was a Swedish artist, the most important and probably the most influential wildlife painter of the late nineteenth and early twentieth century.[1] He also drew some sequential picture stories, making him one of the early Swedish comic creators. Liljefors is held in high esteem by painters of wildlife and is acknowledged as an influence, for example, by American wildlife artist Bob Kuhn.[1] All his life Liljefors was a hunter, and he often painted predator-prey action, the hunts engaged between fox and hare, sea eagle and eider, and goshawk and black grouse serving as prime examples.[1] However, he never exaggerated the ferocity of the predator or the pathos of the prey, and his pictures are devoid of sentimentality. The influence of the Impressionists can be seen in his attention to the effects of environment and light, and later that of Art Nouveau in his Mallards, Evening of 1901, in which the pattern of the low sunlight on the water looks like leopardskin, hence the Swedish nickname Panterfällen.[1] Bruno was fascinated by the patterns to be found in nature, and he often made art out of the camouflage patterns of animals and birds. He particularly loved painting capercaillies against woodland, and his most successful painting of this subject is the largescale Capercaillie Lek, 1888, in which he captures the atmosphere of the forest at dawn. He was also influenced by Japanese art, for example in his Goldfinches of the late 1880s.[1] During the last years of the nineteenth century, a brooding element entered his work, perhaps the result of turmoil in his private life, as he left his wife, Anna, and took up with her younger sister, Signe, and was often short of money.[1] This darker quality in his paintings gradually began to attract interest and he had paintings exhibited at the Paris Salon. He amassed a collection of animals to act as his living models. Ernst Malmberg recalled: The animals seemed to have an instinctive trust and actual attraction to him...There in his animal enclosure, we saw his inevitable power over its many residents??foxes, badgers, hares, squirrels, weasels, an eagle, eagle owl, hawk, capercaillie and black game.[1] The greatness of Liljefors lay in his ability to show animals in their environment.[1] Sometimes he achieved this through hunting and observation of the living animal, and sometimes he used dead animals: for example his Hawk and Black Game, painted in the winter of 1883-4, was based on dead specimens, but he also used his memory of the flocks of black grouse in the meadows around a cottage he once lived in at Ehrentuna, near Uppsala. He wrote: The hawk model??a young one??I killed myself. Everything was painted out of doors as was usually done in those days. It was a great deal of work trying to position the dead hawk and the grouse among the bushes that I bent in such a way as to make it seem lively, although the whole thing was in actuality a still life.[1]

Gemälde ID::  65087
sjalvportratt
olja pa duk, 99x139cm 1912 se
Bruno Andreas Liljefors (1860-1939) was a Swedish artist, the most important and probably the most influential wildlife painter of the late nineteenth and early twentieth century.[1] He also drew some sequential picture stories, making him one of the early Swedish comic creators. Liljefors is held in high esteem by painters of wildlife and is acknowledged as an influence, for example, by American wildlife artist Bob Kuhn.[1] All his life Liljefors was a hunter, and he often painted predator-prey action, the hunts engaged between fox and hare, sea eagle and eider, and goshawk and black grouse serving as prime examples.[1] However, he never exaggerated the ferocity of the predator or the pathos of the prey, and his pictures are devoid of sentimentality. The influence of the Impressionists can be seen in his attention to the effects of environment and light, and later that of Art Nouveau in his Mallards, Evening of 1901, in which the pattern of the low sunlight on the water looks like leopardskin, hence the Swedish nickname Panterfällen.[1] Bruno was fascinated by the patterns to be found in nature, and he often made art out of the camouflage patterns of animals and birds. He particularly loved painting capercaillies against woodland, and his most successful painting of this subject is the largescale Capercaillie Lek, 1888, in which he captures the atmosphere of the forest at dawn. He was also influenced by Japanese art, for example in his Goldfinches of the late 1880s.[1] During the last years of the nineteenth century, a brooding element entered his work, perhaps the result of turmoil in his private life, as he left his wife, Anna, and took up with her younger sister, Signe, and was often short of money.[1] This darker quality in his paintings gradually began to attract interest and he had paintings exhibited at the Paris Salon. He amassed a collection of animals to act as his living models. Ernst Malmberg recalled: The animals seemed to have an instinctive trust and actual attraction to him...There in his animal enclosure, we saw his inevitable power over its many residents??foxes, badgers, hares, squirrels, weasels, an eagle, eagle owl, hawk, capercaillie and black game.[1] The greatness of Liljefors lay in his ability to show animals in their environment.[1] Sometimes he achieved this through hunting and observation of the living animal, and sometimes he used dead animals: for example his Hawk and Black Game, painted in the winter of 1883-4, was based on dead specimens, but he also used his memory of the flocks of black grouse in the meadows around a cottage he once lived in at Ehrentuna, near Uppsala. He wrote: The hawk model??a young one??I killed myself. Everything was painted out of doors as was usually done in those days. It was a great deal of work trying to position the dead hawk and the grouse among the bushes that I bent in such a way as to make it seem lively, although the whole thing was in actuality a still life.[1]

   
 

 

 
   
      

GO HOME

bruno liljefors

Bruno Andreas Liljefors (1860-1939) was a Swedish artist, the most important and probably the most influential wildlife painter of the late nineteenth and early twentieth century.[1] He also drew some sequential picture stories, making him one of the early Swedish comic creators. Liljefors is held in high esteem by painters of wildlife and is acknowledged as an influence, for example, by American wildlife artist Bob Kuhn.[1] All his life Liljefors was a hunter, and he often painted predator-prey action, the hunts engaged between fox and hare, sea eagle and eider, and goshawk and black grouse serving as prime examples.[1] However, he never exaggerated the ferocity of the predator or the pathos of the prey, and his pictures are devoid of sentimentality. The influence of the Impressionists can be seen in his attention to the effects of environment and light, and later that of Art Nouveau in his Mallards, Evening of 1901, in which the pattern of the low sunlight on the water looks like leopardskin, hence the Swedish nickname Panterfällen.[1] Bruno was fascinated by the patterns to be found in nature, and he often made art out of the camouflage patterns of animals and birds. He particularly loved painting capercaillies against woodland, and his most successful painting of this subject is the largescale Capercaillie Lek, 1888, in which he captures the atmosphere of the forest at dawn. He was also influenced by Japanese art, for example in his Goldfinches of the late 1880s.[1] During the last years of the nineteenth century, a brooding element entered his work, perhaps the result of turmoil in his private life, as he left his wife, Anna, and took up with her younger sister, Signe, and was often short of money.[1] This darker quality in his paintings gradually began to attract interest and he had paintings exhibited at the Paris Salon. He amassed a collection of animals to act as his living models. Ernst Malmberg recalled: The animals seemed to have an instinctive trust and actual attraction to him...There in his animal enclosure, we saw his inevitable power over its many residents??foxes, badgers, hares, squirrels, weasels, an eagle, eagle owl, hawk, capercaillie and black game.[1] The greatness of Liljefors lay in his ability to show animals in their environment.[1] Sometimes he achieved this through hunting and observation of the living animal, and sometimes he used dead animals: for example his Hawk and Black Game, painted in the winter of 1883-4, was based on dead specimens, but he also used his memory of the flocks of black grouse in the meadows around a cottage he once lived in at Ehrentuna, near Uppsala. He wrote: The hawk model??a young one??I killed myself. Everything was painted out of doors as was usually done in those days. It was a great deal of work trying to position the dead hawk and the grouse among the bushes that I bent in such a way as to make it seem lively, although the whole thing was in actuality a still life.[1]

Gemälde ID::  65193
sjalvportratt
olja pa duk, 98x70cm 1938 se
Bruno Andreas Liljefors (1860-1939) was a Swedish artist, the most important and probably the most influential wildlife painter of the late nineteenth and early twentieth century.[1] He also drew some sequential picture stories, making him one of the early Swedish comic creators. Liljefors is held in high esteem by painters of wildlife and is acknowledged as an influence, for example, by American wildlife artist Bob Kuhn.[1] All his life Liljefors was a hunter, and he often painted predator-prey action, the hunts engaged between fox and hare, sea eagle and eider, and goshawk and black grouse serving as prime examples.[1] However, he never exaggerated the ferocity of the predator or the pathos of the prey, and his pictures are devoid of sentimentality. The influence of the Impressionists can be seen in his attention to the effects of environment and light, and later that of Art Nouveau in his Mallards, Evening of 1901, in which the pattern of the low sunlight on the water looks like leopardskin, hence the Swedish nickname Panterfällen.[1] Bruno was fascinated by the patterns to be found in nature, and he often made art out of the camouflage patterns of animals and birds. He particularly loved painting capercaillies against woodland, and his most successful painting of this subject is the largescale Capercaillie Lek, 1888, in which he captures the atmosphere of the forest at dawn. He was also influenced by Japanese art, for example in his Goldfinches of the late 1880s.[1] During the last years of the nineteenth century, a brooding element entered his work, perhaps the result of turmoil in his private life, as he left his wife, Anna, and took up with her younger sister, Signe, and was often short of money.[1] This darker quality in his paintings gradually began to attract interest and he had paintings exhibited at the Paris Salon. He amassed a collection of animals to act as his living models. Ernst Malmberg recalled: The animals seemed to have an instinctive trust and actual attraction to him...There in his animal enclosure, we saw his inevitable power over its many residents??foxes, badgers, hares, squirrels, weasels, an eagle, eagle owl, hawk, capercaillie and black game.[1] The greatness of Liljefors lay in his ability to show animals in their environment.[1] Sometimes he achieved this through hunting and observation of the living animal, and sometimes he used dead animals: for example his Hawk and Black Game, painted in the winter of 1883-4, was based on dead specimens, but he also used his memory of the flocks of black grouse in the meadows around a cottage he once lived in at Ehrentuna, near Uppsala. He wrote: The hawk model??a young one??I killed myself. Everything was painted out of doors as was usually done in those days. It was a great deal of work trying to position the dead hawk and the grouse among the bushes that I bent in such a way as to make it seem lively, although the whole thing was in actuality a still life.[1]

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Carl Wilhelmson

1866-1928

Gemälde ID::  65557
sjalvportratt
1888 se
1866-1928

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Carl Larsson

Swedish Realist Painter, 1853-1919

Gemälde ID::  66559
sjalvportratt
akvarell 1895 se
Swedish Realist Painter, 1853-1919

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Carl Larsson

Swedish Realist Painter, 1853-1919

Gemälde ID::  66673
sjalvportratt
olja 1899 se
Swedish Realist Painter, 1853-1919

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Carl Larsson

Swedish Realist Painter, 1853-1919

Gemälde ID::  66795
sjalvportratt
olja 1905 se
Swedish Realist Painter, 1853-1919

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Carl Larsson

Swedish Realist Painter, 1853-1919

Gemälde ID::  66931
sjalvportratt
olja 1911 se
Swedish Realist Painter, 1853-1919

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Paul Cezanne

French Post-Impressionist Painter, 1839-1906

Gemälde ID::  67762
sjalvportratt
1880 se
French Post-Impressionist Painter, 1839-1906

   
 

 

 
   
      

GO HOME

ulrica fredrica pasch

Ulrika Fredrika Pasch, född 10 juli 1735 i Stockholm, död 2 april 1796, var en svensk konstnär. Hon var dotter till konstnären Lorens Pasch d.ä. och Anna Helena Beckamn, syster till konstnären Lorens Pasch d.y. och brorsdotter till konstnären Johan Pasch. Ulrika Pasch började måla 1756 men hade tidigt tillsammans med sin bror fått undervisning av fadern. Hon blev hushållerska åt en släkting, men målade på fritiden. Under en tioårsperiod försörjde hon sin pappa och syster som professionell porträttmålare i Stockholm innan hennes bror återvände från sina studier utomlands 1766, då de började arbeta tillsammans. Deras samarbete beskrivs som harmoniskt och de valdes båda in i konstakademien 1773. Hon var inte den första kvinnan som valdes in i akademin, men hon var den första kvinnliga yrkeskonstnären som blev vald. Hon ska ha målat detaljerna på broderns tavlor, som klädesdetaljer och liknande. Ulrika hade en framgångsrik karriär och målade ofta porträtt av kungafamiljen och hovet. Hon ansökte dock upprepade gånger förgäves för en pension. Systern Helena Lovisa (1744-96) hushållade åt sina syskon. Trots att det sägs att hon själv var en ödmjuk person som aldrig framhävde sitt arbete, så är hon en av få kända självförsörjande kvinnliga yrkeskonstnärer i Skandinavien före artonhundratalet.

Gemälde ID::  68553
sjalvportratt
1770-talet. olja på duk, 69x55cm se
Ulrika Fredrika Pasch, född 10 juli 1735 i Stockholm, död 2 april 1796, var en svensk konstnär. Hon var dotter till konstnären Lorens Pasch d.ä. och Anna Helena Beckamn, syster till konstnären Lorens Pasch d.y. och brorsdotter till konstnären Johan Pasch. Ulrika Pasch började måla 1756 men hade tidigt tillsammans med sin bror fått undervisning av fadern. Hon blev hushållerska åt en släkting, men målade på fritiden. Under en tioårsperiod försörjde hon sin pappa och syster som professionell porträttmålare i Stockholm innan hennes bror återvände från sina studier utomlands 1766, då de började arbeta tillsammans. Deras samarbete beskrivs som harmoniskt och de valdes båda in i konstakademien 1773. Hon var inte den första kvinnan som valdes in i akademin, men hon var den första kvinnliga yrkeskonstnären som blev vald. Hon ska ha målat detaljerna på broderns tavlor, som klädesdetaljer och liknande. Ulrika hade en framgångsrik karriär och målade ofta porträtt av kungafamiljen och hovet. Hon ansökte dock upprepade gånger förgäves för en pension. Systern Helena Lovisa (1744-96) hushållade åt sina syskon. Trots att det sägs att hon själv var en ödmjuk person som aldrig framhävde sitt arbete, så är hon en av få kända självförsörjande kvinnliga yrkeskonstnärer i Skandinavien före artonhundratalet.

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Angelica Kauffmann

Swiss(Resident in England) 1741-1807

Gemälde ID::  68582
sjalvportratt
1787 olja på duk, 128x93.5cm se
Swiss(Resident in England) 1741-1807

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Angelica Kauffmann

Swiss(Resident in England) 1741-1807

Gemälde ID::  68583
sjalvportratt
1787. olja på duk , uffizierna, florens se
Swiss(Resident in England) 1741-1807

   
 

 

 
   
      

GO HOME

ulrica fredrica pasch

Ulrika Fredrika Pasch, född 10 juli 1735 i Stockholm, död 2 april 1796, var en svensk konstnär. Hon var dotter till konstnären Lorens Pasch d.ä. och Anna Helena Beckamn, syster till konstnären Lorens Pasch d.y. och brorsdotter till konstnären Johan Pasch. Ulrika Pasch började måla 1756 men hade tidigt tillsammans med sin bror fått undervisning av fadern. Hon blev hushållerska åt en släkting, men målade på fritiden. Under en tioårsperiod försörjde hon sin pappa och syster som professionell porträttmålare i Stockholm innan hennes bror återvände från sina studier utomlands 1766, då de började arbeta tillsammans. Deras samarbete beskrivs som harmoniskt och de valdes båda in i konstakademien 1773. Hon var inte den första kvinnan som valdes in i akademin, men hon var den första kvinnliga yrkeskonstnären som blev vald. Hon ska ha målat detaljerna på broderns tavlor, som klädesdetaljer och liknande. Ulrika hade en framgångsrik karriär och målade ofta porträtt av kungafamiljen och hovet. Hon ansökte dock upprepade gånger förgäves för en pension. Systern Helena Lovisa (1744-96) hushållade åt sina syskon. Trots att det sägs att hon själv var en ödmjuk person som aldrig framhävde sitt arbete, så är hon en av få kända självförsörjande kvinnliga yrkeskonstnärer i Skandinavien före artonhundratalet.

Gemälde ID::  68585
sjalvportratt
1770-talet. olja på duk, 69x55cm se
Ulrika Fredrika Pasch, född 10 juli 1735 i Stockholm, död 2 april 1796, var en svensk konstnär. Hon var dotter till konstnären Lorens Pasch d.ä. och Anna Helena Beckamn, syster till konstnären Lorens Pasch d.y. och brorsdotter till konstnären Johan Pasch. Ulrika Pasch började måla 1756 men hade tidigt tillsammans med sin bror fått undervisning av fadern. Hon blev hushållerska åt en släkting, men målade på fritiden. Under en tioårsperiod försörjde hon sin pappa och syster som professionell porträttmålare i Stockholm innan hennes bror återvände från sina studier utomlands 1766, då de började arbeta tillsammans. Deras samarbete beskrivs som harmoniskt och de valdes båda in i konstakademien 1773. Hon var inte den första kvinnan som valdes in i akademin, men hon var den första kvinnliga yrkeskonstnären som blev vald. Hon ska ha målat detaljerna på broderns tavlor, som klädesdetaljer och liknande. Ulrika hade en framgångsrik karriär och målade ofta porträtt av kungafamiljen och hovet. Hon ansökte dock upprepade gånger förgäves för en pension. Systern Helena Lovisa (1744-96) hushållade åt sina syskon. Trots att det sägs att hon själv var en ödmjuk person som aldrig framhävde sitt arbete, så är hon en av få kända självförsörjande kvinnliga yrkeskonstnärer i Skandinavien före artonhundratalet.

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Rosalba carriera

Italian Rococo Era Painter, 1675-1757

Gemälde ID::  68589
sjalvportratt
1740-talet. olja på papper 31x25cm se
Italian Rococo Era Painter, 1675-1757

   
 

 

 
   
      

GO HOME

anna dorothea lisiewska therbusch

Lisiewski, Anna Dorothea (von) / Lisiewska-Therbusch, Anna Dorothea / Liszeswka, Anna Dorothea. Anna Dorothea Therbusch (somtetimes Anna Dorothea Therbusch-Lisiewska, or Lisiervska/Lisziewska/Liesiewka (1721-1782) was a German painter.

Gemälde ID::  68591
sjalvportratt
1776-77. olja på duk, 151x115cm se
Lisiewski, Anna Dorothea (von) / Lisiewska-Therbusch, Anna Dorothea / Liszeswka, Anna Dorothea. Anna Dorothea Therbusch (somtetimes Anna Dorothea Therbusch-Lisiewska, or Lisiervska/Lisziewska/Liesiewka (1721-1782) was a German painter.

   
 

 

 
   
      

GO HOME

elisabeth vigee-lebrun

Élisabeth-Louise Vigee-Le Brun, född 16 april 1755 i Paris, död 30 mars 1842 i Louveciennes, 20 kilometer väster om Paris, var en fransk målare som i huvudsak målade porträtt. Vigee-Lebrun utförde tilldragande, idealiserande porträtt och var för en tid hovmålare hos drottning Marie Antoinette. Vigee-Lebrun var tvungen att lämna Frankrike pågrund av den franska revolutionen 1789 och efter det var hon verksam i Ryssland, Italien och Storbritannien. Efter att Napoleons kommit till makten återvände hon till Frankrike. Hon besökte Schweiz 1807 där hon i Geneve blev invald som hedersmedlem i Societe pour l'Avancement des Beaux-Arts. Vigee-Le Brun lämnade ett arv av 660 porträttmålningar och 200 landskapsmålningar. Dessa finns i privata samlingar i Europa och USA men även i stora museer som Eremitaget, National Gallery i London, Metropolitan Museum of Art i New York och National Gallery of Art i Washington, D.C..

Gemälde ID::  68592
sjalvportratt
1800 olja på duk, 78.5x68 cm se
Élisabeth-Louise Vigee-Le Brun, född 16 april 1755 i Paris, död 30 mars 1842 i Louveciennes, 20 kilometer väster om Paris, var en fransk målare som i huvudsak målade porträtt. Vigee-Lebrun utförde tilldragande, idealiserande porträtt och var för en tid hovmålare hos drottning Marie Antoinette. Vigee-Lebrun var tvungen att lämna Frankrike pågrund av den franska revolutionen 1789 och efter det var hon verksam i Ryssland, Italien och Storbritannien. Efter att Napoleons kommit till makten återvände hon till Frankrike. Hon besökte Schweiz 1807 där hon i Geneve blev invald som hedersmedlem i Societe pour l'Avancement des Beaux-Arts. Vigee-Le Brun lämnade ett arv av 660 porträttmålningar och 200 landskapsmålningar. Dessa finns i privata samlingar i Europa och USA men även i stora museer som Eremitaget, National Gallery i London, Metropolitan Museum of Art i New York och National Gallery of Art i Washington, D.C..

   
 

 

 
   
      


Gemälde ID::  69150
sjalvportratt
1641 olja på trä. 26x23 se

   
 

 

 
   
      

This artist (kathe kollwitz) is not available now.

This artist (kathe kollwitz) is not available now.

GO HOME

johan krouthen

född 2 november 1858, död i december 1932, var en svensk idealistisk konstnär. Krouth??n föddes i Linköping och var son till handlaren Conrad Krouth??n och Hilda Åberg. Släkten Krouth??n kom från Norrköping och flera generationer hade arbetat som tenngjutare. Familjenamnet Krut ändrades genom att varubeteckningen Krut-tenn förfranskades till Krouth??n. Conrad Krouth??n kom till Linköping 1850 och startade en manufakturaffär vid Stora torget. Affären gick bra och 1857 kunde han gifta sig med sömmerskan Hilda Åberg. Krouth??n kunde växa upp i ett välmående hem och han fick börja skolan på läroverket i Linköping. Vid 14 års ålder slutade han skolan och började arbeta åt fotografen och målaren Svante Leonard Rydholm som hade en atelj?? vid St. Larsplan. Krouth??n fick lära sig grunderna i både målning och fotografering och vid 16 års ålder började han på Konstakademiens principskola i Stockholm 1875. Den treåriga utbildningen innebar att eleverna fick lära sig att rita av klot och profiler, djur och växter. Efter de tre åren fick Krouth??n fortsätta vid akademin. I kursen "Lägre antiken" fick eleverna rita av gipsmodeller, i "Högre antiken" teckna efter levande model och i "Landskapsskolan" fick eleverna måla landskap. Under studietiden sökte sig många elever utanför skolan och Krouth??n lärde känna konstnären Edvard Pers??us. Perseus var kritisk till utbildningen på akademin och tog med sina elever bland annat till Mariefred och Gripsholms slott för att måla av naturen.

Gemälde ID::  70242
sjalvportratt
1904 se
född 2 november 1858, död i december 1932, var en svensk idealistisk konstnär. Krouth??n föddes i Linköping och var son till handlaren Conrad Krouth??n och Hilda Åberg. Släkten Krouth??n kom från Norrköping och flera generationer hade arbetat som tenngjutare. Familjenamnet Krut ändrades genom att varubeteckningen Krut-tenn förfranskades till Krouth??n. Conrad Krouth??n kom till Linköping 1850 och startade en manufakturaffär vid Stora torget. Affären gick bra och 1857 kunde han gifta sig med sömmerskan Hilda Åberg. Krouth??n kunde växa upp i ett välmående hem och han fick börja skolan på läroverket i Linköping. Vid 14 års ålder slutade han skolan och började arbeta åt fotografen och målaren Svante Leonard Rydholm som hade en atelj?? vid St. Larsplan. Krouth??n fick lära sig grunderna i både målning och fotografering och vid 16 års ålder började han på Konstakademiens principskola i Stockholm 1875. Den treåriga utbildningen innebar att eleverna fick lära sig att rita av klot och profiler, djur och växter. Efter de tre åren fick Krouth??n fortsätta vid akademin. I kursen "Lägre antiken" fick eleverna rita av gipsmodeller, i "Högre antiken" teckna efter levande model och i "Landskapsskolan" fick eleverna måla landskap. Under studietiden sökte sig många elever utanför skolan och Krouth??n lärde känna konstnären Edvard Pers??us. Perseus var kritisk till utbildningen på akademin och tog med sina elever bland annat till Mariefred och Gripsholms slott för att måla av naturen.

   
 

 

 
   
      

GO HOME

johan krouthen

född 2 november 1858, död i december 1932, var en svensk idealistisk konstnär. Krouth??n föddes i Linköping och var son till handlaren Conrad Krouth??n och Hilda Åberg. Släkten Krouth??n kom från Norrköping och flera generationer hade arbetat som tenngjutare. Familjenamnet Krut ändrades genom att varubeteckningen Krut-tenn förfranskades till Krouth??n. Conrad Krouth??n kom till Linköping 1850 och startade en manufakturaffär vid Stora torget. Affären gick bra och 1857 kunde han gifta sig med sömmerskan Hilda Åberg. Krouth??n kunde växa upp i ett välmående hem och han fick börja skolan på läroverket i Linköping. Vid 14 års ålder slutade han skolan och började arbeta åt fotografen och målaren Svante Leonard Rydholm som hade en atelj?? vid St. Larsplan. Krouth??n fick lära sig grunderna i både målning och fotografering och vid 16 års ålder började han på Konstakademiens principskola i Stockholm 1875. Den treåriga utbildningen innebar att eleverna fick lära sig att rita av klot och profiler, djur och växter. Efter de tre åren fick Krouth??n fortsätta vid akademin. I kursen "Lägre antiken" fick eleverna rita av gipsmodeller, i "Högre antiken" teckna efter levande model och i "Landskapsskolan" fick eleverna måla landskap. Under studietiden sökte sig många elever utanför skolan och Krouth??n lärde känna konstnären Edvard Pers??us. Perseus var kritisk till utbildningen på akademin och tog med sina elever bland annat till Mariefred och Gripsholms slott för att måla av naturen.

Gemälde ID::  70309
sjalvportratt
1926 se
född 2 november 1858, död i december 1932, var en svensk idealistisk konstnär. Krouth??n föddes i Linköping och var son till handlaren Conrad Krouth??n och Hilda Åberg. Släkten Krouth??n kom från Norrköping och flera generationer hade arbetat som tenngjutare. Familjenamnet Krut ändrades genom att varubeteckningen Krut-tenn förfranskades till Krouth??n. Conrad Krouth??n kom till Linköping 1850 och startade en manufakturaffär vid Stora torget. Affären gick bra och 1857 kunde han gifta sig med sömmerskan Hilda Åberg. Krouth??n kunde växa upp i ett välmående hem och han fick börja skolan på läroverket i Linköping. Vid 14 års ålder slutade han skolan och började arbeta åt fotografen och målaren Svante Leonard Rydholm som hade en atelj?? vid St. Larsplan. Krouth??n fick lära sig grunderna i både målning och fotografering och vid 16 års ålder började han på Konstakademiens principskola i Stockholm 1875. Den treåriga utbildningen innebar att eleverna fick lära sig att rita av klot och profiler, djur och växter. Efter de tre åren fick Krouth??n fortsätta vid akademin. I kursen "Lägre antiken" fick eleverna rita av gipsmodeller, i "Högre antiken" teckna efter levande model och i "Landskapsskolan" fick eleverna måla landskap. Under studietiden sökte sig många elever utanför skolan och Krouth??n lärde känna konstnären Edvard Pers??us. Perseus var kritisk till utbildningen på akademin och tog med sina elever bland annat till Mariefred och Gripsholms slott för att måla av naturen.

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Eugene Jansson

Swedish Painter, 1862-1915

Gemälde ID::  70436
sjalvportratt
1910, 203x110cm se
Swedish Painter, 1862-1915

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Peter Severin Kroyer

Norwegian-born Danish Painter, 1851-1909

Gemälde ID::  70477
sjalvportratt
1879 olja pa tra 24.3x18.2cm se
Norwegian-born Danish Painter, 1851-1909

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Peter Severin Kroyer

Norwegian-born Danish Painter, 1851-1909

Gemälde ID::  70504
sjalvportratt
1889 olja pa tra 26x20cm se
Norwegian-born Danish Painter, 1851-1909

   
 

 

 
   
      


Gemälde ID::  70811
sjalvportratt
olja pa tra 53x66cm 1942 se
1606-1669

   
 

 

 
   
      

GO HOME

Albert Edelfelt

1854-1905 Finnish Albert Edelfelt Location

Gemälde ID::  98109
Sjalvportratt
from 1887(1887) until 1890(1890) Medium Oil on canvas cyf
1854-1905 Finnish Albert Edelfelt Location

   
 

 

 
   
      

Albert Edelfelt
1854-1905 Finnish Albert Edelfelt Location
Sjalvportratt

        
 
   
 

Schicken Sie Uns Schicken per E-Mail:    intofineart@hotmail.com

IntoFineArt Co,.Ltd.